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本文摘要：李安柏林對講是枝裕和 請求不要堅(jiān)信編劇們在舞臺(tái)上對自己電影做出的任何理解，那都不是知道。

李安柏林對講是枝裕和 請求不要堅(jiān)信編劇們在舞臺(tái)上對自己電影做出的任何理解，那都不是知道。李安柏林電影節(jié)七十周年大慶，專門舉行了一個(gè)名為On Transmission的單元，邀來自世界各地、與柏林電影節(jié)淵源很深的七位名編劇舉辦對談；對話的對象則由他們自己自由選擇，往往是另一位在創(chuàng)作上和他們有所聯(lián)系的編劇。在對談前后，還不會(huì)首映這兩位編劇的一部作品。光從敘述就不難想象，這個(gè)單元星光熠熠，克萊爾德尼和奧利維亞阿薩亞斯、賈樟柯和霍猛等等人組，可以說道是大師班本班了。

但是要真為從咖位上算，最得意的人組還得算李安和日本編劇是枝裕和。兩個(gè)人合一起算數(shù)，歐洲A類電影節(jié)的大獎(jiǎng)拿了五尊（李安兩尊柏林金熊，兩尊威尼斯金獅，是枝裕和一尊戛納金棕櫚）。無怪乎柏林電影節(jié)將這兩位的對談放到最后壓場。

李安和是枝裕和的對談?dòng)?7日下午舉辦，由紐約林肯中心電影協(xié)會(huì)策展人Denis Lim主持人。電影節(jié)并沒給對談限定版任何主題。于是，李安和是枝裕和兩個(gè)老友，就對方電影的種種細(xì)節(jié)，侃侃而談，根據(jù)對方的創(chuàng)作方法細(xì)心傳授，知無不言，言無不盡。李安在對話中再三笑話地對觀眾特別強(qiáng)調(diào)：請求不要堅(jiān)信編劇們在舞臺(tái)上對自己電影做出的任何理解，那都不是知道。

只要是杰出的電影人，可以拍電影出有任何想拍的電影。盡管兩位編劇都享有盛名國際。

但是和李安早早在美國摸爬滾打，以多部英語作品站穩(wěn)腳跟有所不同，是枝裕和大多數(shù)的電影都是在日本本土攝制制作、幾乎扎根于日本的作品。直到18年憑借《騙子家族》奪下戛納金棕櫚以后，才有機(jī)會(huì)、才有信心嘗試國際合拍片。

2019年他在法國攝制、與英美著名演員合作的新片《真兇》作為揭幕片亮相威尼斯電影節(jié)，但是卻并沒進(jìn)賬多少水花。是枝裕和攝制法國片《真兇》是枝裕和在專訪結(jié)尾就提及了自己用外語拍電影無法得心應(yīng)手的問題。是枝裕和說道，第一部確實(shí)震動(dòng)他的李安作品是改篇珍奧斯汀同名小說的英美合拍片《理智與情感》。

他第一次看的時(shí)候真是不敢相信，一個(gè)亞洲編劇拍電影了這樣一部如此歐洲的電影；他無法想象，李安用何種高明的方式解決了文化和語言的障礙。是枝裕和共享到，他在法國攝制《真兇》的時(shí)候，就深感十分艱難。和他合作的演員是凱瑟琳德納芙、朱麗葉比諾什這樣的法國國寶級演員，以及伊桑霍克這樣的美國大咖。

為了這部電影他在法國待了半年，是枝裕和既會(huì)說道法語，也會(huì)說道英語，他全程都是用日語導(dǎo)演，依賴翻譯成才已完成了工作。他在上映之前就向李安求教，因?yàn)樵谒闹校B是跨文化攝制第一人。當(dāng)時(shí)李安說道對他說道，要堅(jiān)信自己，不管怎么樣一定能順利?！独碇桥c情感》令其是枝裕和頗受震動(dòng)李安被是枝裕和一頓贊不絕口，有所隨和地笑了笑，和大家共享了一個(gè)小故事。

他在攝制《理智與情感》的時(shí)候，只不過英語并沒那么好。有一個(gè)艾倫瑞克曼的鏡頭，拍電影了好幾遍都不順利。第一條沒有過，他對艾倫瑞克曼說道，Do less！第二條，又沒過，李安又說道Do less！第三條，仍然沒有過，但是這一次李安說什么再說do less了，于是他說道Do more！艾倫瑞克曼立刻就火了，do less還是more，請求編劇把演出的拒絕和方向說道確切，否則他無法已完成。于是李安十分難過地說道：do more less。

是枝裕和和全場觀眾都被這個(gè)故事逗笑了。李安總結(jié)說道：像我當(dāng)時(shí)那樣的英語水平，覺得遠(yuǎn)比得意。

如果我能拍得這樣的電影，那么只要是杰出的電影人，可以拍電影出有任何想拍的電影。李安在《理智與情感》攝制現(xiàn)場喜樂，是日本電影中最強(qiáng)勁的內(nèi)核。是枝裕和在對話中共享了很多自己受到李安的地方，他當(dāng)年看完了《斷背山》的時(shí)候感受到，這是一部極致的、最出色的電影；他重復(fù)觀賞，甚至在舉辦對話的當(dāng)天早上還學(xué)好了結(jié)尾，衷心希望自己有一天能拍得這樣的電影。李安也描寫了日本電影對自己藝術(shù)創(chuàng)作的最重要影響。

他說道，作為一個(gè)中國人，在茁壯過程中他看了很多來自好萊塢、日本和韓國的電影，無論是商業(yè)電影還是文藝作品，都對他口味的塑造成，風(fēng)格的構(gòu)成起著了根本性的起到。由于日本殖民歷史的緣故，臺(tái)灣人、臺(tái)灣影迷，獲益于很多日本電影大師。

特別是在是臺(tái)灣第二代編劇，完全是被日本電影孕育長大的。在李安顯然，相比于美國當(dāng)時(shí)的西部片主流，日本電影是如此東方。

他在對話中經(jīng)常駁回喜樂這個(gè)關(guān)鍵詞，在他顯然，喜樂，是日本電影中最強(qiáng)勁的內(nèi)核，是那些美麗、安靜、具備無限詩意的日本電影中最引人注目的精神特質(zhì)。看起來是自殺身亡，只不過是她對于自己最后解法的自我和平。從兩個(gè)人的相互明確提出的問題不難看出，李安和是枝裕和是創(chuàng)作思路十分有所不同的藝術(shù)家。是枝裕和電影《無人知曉》李安再三質(zhì)問是枝裕和，電影創(chuàng)作的初期，否被某個(gè)明確的畫面喚起啟發(fā)；一個(gè)故事的興起，否來自專訪中某句明確的話；整個(gè)影片否環(huán)繞某種特定的情感，故事情節(jié)大大鏢，注定歸入起點(diǎn)；或者整個(gè)電影的攝制制作過程中，串聯(lián)起整個(gè)故事的核心主題不會(huì)是什么樣的。

但是是枝裕和面臨這個(gè)李安無法退出的疑惑，變得有些無所適從。他回想道，如果自己企圖逃跑某個(gè)畫面或者某種情緒，往往會(huì)順利。倒是在構(gòu)想時(shí)許多被忽視的細(xì)節(jié)，不會(huì)在攝制過程中被他意識(shí)到，然后大大填滿，淪為點(diǎn)睛之筆。

比如在《騙子家族》中，他慢慢找到，自己必需攝制一幕，讓爸爸和兒子去釣魚，已完成兩個(gè)人大約好卻根本沒做的事情；再行比如《無人知曉》中，哥哥把妹妹塞進(jìn)行李箱，拖著行李箱穿過整個(gè)東京的寂寞場景，他在攝制中重復(fù)推敲，最后要求將此作為本片最重要的一幕，打開故事情節(jié)?！杜P虎藏龍》他把這個(gè)問題拋回給李安，后者則變得胸有成竹。

李安絕大多數(shù)的作品，都有明確的啟發(fā)起源。比如《臥虎藏龍》，整個(gè)影片還沒成型的時(shí)候他就告訴，這部電影他最想要拍電影的場景，就是女主角玉嬌龍?jiān)趹已虑暗奶胍卉S：一個(gè)女孩子，毫不猶豫，跳入一躍，看起來是自殺身亡，只不過是她對于自己最后解法的自我和平。

他笑著說明，自己有可能是一個(gè)對于希臘神話過分著迷的人，討厭從某種概念無用過來，構(gòu)成故事，最后翻譯成淪為電影的影音語言。李安的作品，往往有十分具體的起點(diǎn)。

不要做到東方西方的二元拆分這是十分美國的方式。兩個(gè)來自亞洲的編劇，在歐洲的電影論壇上，面臨臺(tái)下各色皮膚的觀眾，共享了自己在電影圈、在創(chuàng)作中關(guān)于身份問題的思維。特別是在是主要陣地在美國的李安，堪稱對于這個(gè)話題十分有傳達(dá)意欲。

不要做到東方西方的二元拆分，這是十分美國的方式。李安失笑：我來自東方，我來自中國，不要跟我閑談絕望。對于各種各樣的絕望，沒有人比中國人更加有所學(xué)。對于李安來說，一個(gè)東方人去西部，對于電影語言的確實(shí)貢獻(xiàn)，在于探尋關(guān)于空間和時(shí)間的電影語法；他以自己的想象，突破了關(guān)于隱蔽空間、反物質(zhì)的時(shí)空傳達(dá)。

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