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本文摘要：《少年的你》公映2周，票房12億，淪為10月底的一匹黑馬。

《少年的你》公映2周，票房12億，淪為10月底的一匹黑馬。去年后半段公映的《我不是藥神》《江湖兒女》《尋找你》《無名之輩》等片，都讓觀眾新的親吻起現(xiàn)實題材或者具有現(xiàn)實主義氣息的電影。中國電影家協(xié)會公布的《2019中國電影藝術報告》也認為，2018年是中國電影的現(xiàn)實主義年，諸多作品的經(jīng)常出現(xiàn)展示出國產(chǎn)電影現(xiàn)實主義道路就越回頭就越長。

市場風向逆？現(xiàn)實主義總有一天是中國電影主流口碑和市場的順利也讓更加多將要公映的影片迫不及待地貼上現(xiàn)實主義的標簽。《受益人》上映時，主創(chuàng)們也爭相講解這是一部現(xiàn)實主義電影。如今將要公映，首日預排片占了27%，為當日最低。這不由得讓人思維為風向一年部分逆，三年眾多逆的電影行業(yè)，是不是風水輪流轉，現(xiàn)實主義的這碗飯又開始愛吃了呢？在北京電影學院教授吳冠平顯然，現(xiàn)實主義是中國電影的主流創(chuàng)作方式，也是中國文化最顯然的氣質和面貌。

在他顯然，杰出的現(xiàn)實主義電影是與時代再次發(fā)生共振，當時代再次發(fā)生火熱的變化時，電影能否在銀幕上將這種變化呈現(xiàn)出出來。在剛掉落帷幕的吳天明青年電影高峰會創(chuàng)投活動中，也反映著這種變化。青年電影人們的項目、劇本，不少都是扎根當下，觀照現(xiàn)實。

青年創(chuàng)作困境？走進小天地思維時代憑借《深情史》獲獎柏林電影節(jié)的楊明明編劇，新作是一個冰球隊的故事，拿著這個名為《半人馬》的項目，她轉入了籌措3000萬攝制資金的階段。我對運動電影十分著迷，不僅因為運動本身的美感，還因為運動背后彰顯每個人茁壯階段的最重要意義，對弱點的客服，對他人的新人，對無限大的理解和對不有可能的挑戰(zhàn)。

楊明明實在，自己這部定位青春勵志的影片，類型十分精確?！渡钋槭贰肪巹蠲髅鳎ㄓ遥睹廊唆~2》的繼續(xù)執(zhí)行編劇楊宇飛寫完了自己的劇本《豐荒之年》，這部作品在編劇自己的闡釋中變得有些簡單，但子女上學、老房征地等話題，依然是對現(xiàn)實的觀照。

從上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投單元到吳天明基金會的創(chuàng)投活動，青年電影人的項目也從過去幾年的武俠、喜劇、科幻，轉換成了家庭、驚悚、青春茁壯等類型。感官自身周圍世界的變化，淪為了青年電影人注目的重點。

吳天明青年電影高峰會緬懷現(xiàn)實主義電影主題論壇對于這種創(chuàng)作的轉型，編劇李?，B深有感觸。拍電影了5部電影的他，完全都是在家鄉(xiāng)甘肅已完成，描寫甘肅這片土地上人們的存活狀態(tài)，但《路經(jīng)未來》則將地理場景搬了深圳。李?，B實在，這是活在當下才不會有的創(chuàng)作變化：每一個人很難跟這個社會混雜出去講生活狀況、情感狀況，跟這個時代不會再次發(fā)生很多的聯(lián)系，《路經(jīng)未來》更好的是談城市化的狀態(tài)，城鎮(zhèn)化建設這些年才開始，在城市那邊的人還是源于鄉(xiāng)村，只是隨著他們的腳步從這片土地上遇上另外一個城市空間，轉入城市空間里面所面對的生活或者精神的各種囚禁。

編劇李睿珺編劇李玉說道：好的創(chuàng)作者對這個時代要有一個敏感度。吳冠平教授對青年創(chuàng)作者類型上的改變則有所憂慮，在他顯然，很多青年編劇雖然拍電影得是現(xiàn)實題材，但注目的是個人生活和個人小世界的感覺：走上創(chuàng)作后，不僅要傳達自我，還要仔細觀察生活，要思維現(xiàn)實，思維我們的時代，這是現(xiàn)在創(chuàng)作者必須有的品質。

現(xiàn)實主義市場小？區(qū)分商業(yè)電影和作者電影這一點顯然說明了目前電影創(chuàng)作面對的部分現(xiàn)狀。今年3月，《地久天長》《過春天》《陽臺上》三部電影集中于公映，鏡頭對準了歷史轉型下的小人物，來往內地香港的少女和迷茫的城市青年。有媒體將今年3月稱作現(xiàn)實主義電影的小陽春。然而，這三部電影在進賬口碑的同時，市場卻并沒給與冷淡的反響。

熱賣不賣座淪為一部分現(xiàn)實主義電影的癥候。曹保平編劇在拒絕接受專訪時曾回應：現(xiàn)實主義題材仍然是電影上的一個主要的傳達手段和類型，但是中國電影任重道遠，確實意義的現(xiàn)實主義電影只不過還并不多，因為現(xiàn)實主義首先要傳達現(xiàn)實的觸碰，現(xiàn)實的感覺，期望未來能有更加多確實意義上的好的現(xiàn)實主義的電影興起。李睿珺則指出自己在籌劃新的電影時，依然面對這樣的問題。

在他顯然，現(xiàn)實主義電影看清到社會問題時，知道不會更有想起影院內轉入一個夢境空間的觀眾嗎？在黃建顯然，這是電影本身的分類問題，他將電影分為了消費電影和作者電影，二者無法等同于。在《我不是藥神》《少年的你》票房順利后，不少人指出這樣的電影對現(xiàn)實主義具備了某種指標性。

朱建說道，商業(yè)電影某種程度具備現(xiàn)實性，但商業(yè)電影會影響你的人生，只是符合當時的心理市場需求。返回當今的市場大環(huán)境來看，熱門的依然是商業(yè)電影，純粹的作者電影仍歸屬于小眾。但觀眾對于商業(yè)電影口味的變化，則才是和中國的發(fā)展、變化息息相關，現(xiàn)實主義電影這把火的重燃也說明了這點。

商業(yè)片蹭現(xiàn)實標簽？小人物的精彩故事才動人《我不是藥神》在黃建顯然，是電影類型中細分的文藝片。在一場關于現(xiàn)實主義電影辯論的論壇上，他大笑稱之為自己是唯一不賠錢的第五代編劇，因為自己拍電影的是文藝電影，而其他幾位編劇拍電影的實質上是作者電影。

雖然都在觀照現(xiàn)實，但兩者的傳達和表達意見有所不同，他基于的小說框架和人物原型都是觀眾們不愿看的，而非作者電影里幾乎的自我傳達。朱建在現(xiàn)實主義電影論壇上這是這位近年來監(jiān)制了多部順利影片編劇的觀點：對于想要在市場上取得成功的創(chuàng)作者，目前順利的作品只不過都說明了一條路用現(xiàn)實主義氣質，切合普通人的人物塑造成去談一個更有人的故事。

談及觀照現(xiàn)實，朱建薦了這樣一個例子：我們生活中找到有一個新的東西經(jīng)常出現(xiàn)了，比如說響音，一開始就有很多人出來譴責，我們生活中總是充滿著這種狀態(tài)，在茁壯的心智中就不會經(jīng)常出現(xiàn)很多的觀點。在他顯然，這種點子的傳達，也是一種對現(xiàn)實的反應?！段液臀业淖鎳芬簿哂蟹锤械默F(xiàn)實主義氣質朱建也認為，電影藝術的傳達應當讓觀眾從微小的角度，而非抽象化的角度去感覺時代的變化。

現(xiàn)在來看，不僅是《我不是藥神》《少年的你》這樣的商業(yè)片淪為現(xiàn)實主義電影的某種指標，國慶檔的《我和我的祖國》《中國機長》等，也是基于現(xiàn)實題材改篇，帶著反感的現(xiàn)實主義氣質。映見時代，思維時代，讓看不到的現(xiàn)實淪為銀幕上的現(xiàn)實，而非借著現(xiàn)實主義的標簽多售出一張票，才是確實更有觀眾步入影院的魅力。

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